原名郭新平
1961年9月7日生于上海，现住北京通州宋庄画家村，职业画家。
1983年—1987年离职自费骑车环国旅行考察民间美术，被关山月、廖冰兄誉为“中国美术史上的壮举”。
1990年—1995年于圆明园画家村工作生活。
1994年在荷兰的Maastricht国际机场创作巨幅壁画，时任荷兰大使吴建民先生为此出席剪彩仪式。
1999年应邀赴美国Alabama、Mobile参加国际艺术节，并获颁Mobile市“荣誉市民”证书。
2003年参加栗宪庭策划的“念珠与笔触”展览，由“北京798工厂东京艺术工程”主办。
2004年应邀赴法国里尔参加“中法文化交流年”活动。
2005年在广东省美术馆笔组画廊举办画展，作品<<新女性>>被广东省美术馆收藏。
2007年9月应邀赴法国法兰克福歌德大学参加孔子学院落成典礼并举办个人版画近作展。

抽象化的象征符号世界
文/栗宪庭
伊灵象大多数中国画家的经历一样，是自写实主义开始进入艺术大门的。他的学画经历正值中国门户开放之始，中国艺术在其发展过程中，吸收了西方现代艺术的各种样式后，逐渐摆脱了写实主义。伊灵80年代初自写实而变形，进而走向抽象。对于中国艺术的进程看，抽象所具有的革命意义是不言而喻的，但对于整个世界艺术史来说，抽象在60年代的西方几乎已穷尽了它的各种可能性，所以建立更个人化的风格是最重要的。1983年至1987年，伊灵骑自行车周游中国，在四年半的时间里他走遍了大江南北，接触了许多民间艺术，这成为他艺术生涯的一个转折点，他热爱各民族的装饰图案，他在图案中看到各种民族、地域文化的历史的神秘的缩影，于是他广泛吸收，却又不局限于某一民族的艺术符号，而是依照自己对世界的看法，重新组合一种新的象征。这意味着逐渐在80年代末期形成了一种特有的抽象化的象征符号世界——神秘却具有生活气息。
画面各种似动物图腾般的象征符号，在密集排列的线性笔触中，隐隐约约，构成他语言的基本要素，给人以神秘感。而柔和而富于光感的色彩，替代了民间艺术的色彩的强烈对比，使画面具有一种个人化的抒情气息。柔和的光，在密集的色彩线中闪烁，构成总体的隐约中的神秘，朦胧中的祥和意境。从这个角度看伊灵的艺术就不再仅仅是对西方抽象艺术的模仿，而是具有了民族的、个人化的风格。