个展
2007年《枪》马嬿泠行为摄影展                             北京记忆空间
2007年《马嬿泠》作品展                                   北京前进当代
2008年《天安门》                                         纽约798Avant画廊

展览
2002年 《伪》中国影像展                                   北京艺术仓库
2002年  第二届平遥国际摄影大展                            平遥
2003年 《我是中国》中国影像展                             北京SOHO
2003年 《念珠与笔触》平面艺术展                           东京艺术工程
3003年 《DNA》影像展                                     北京南新仓博物馆
2003年 《呼吸》中国观念摄影学术展                         美国纽约大学
2005年  第三届“超越语言：行为艺术”展                    东京艺术工程
2005年  《内伤I》当代艺术展                               意大利玛蕊乐画廊
2005年  《汉字世纪》汉字艺术大展                          北京中华世纪坛
2006年   国际大山子艺术节《大唐》现场艺术                 北京时态空间
2006年  《内伤II》当代艺术展                              意大利米兰玛蕊乐画廊
2006年  《来自北京》摄影展                                美国纽约先锋画廊
2006年  《大道》现场艺术节                                北京南门空间
2006年  《第一次吃饭》现场艺术                            比利时驻华大使馆 
2007年  《中国行为摄影》文献展                            北京映艺术中心
2007年  《生活在宋庄》艺术展                              北京宋庄美术馆
2007年 《众里。众言》当代艺术展                           香港para/site艺术空间
2007年  第 12回日本国际行为艺术节                        日本东京 长野  名古屋
2008年 《超以像外》抽象绘画展                             澳门艺术博物馆
2008年 《身体艺术：新艺术在中国》                         美国丹佛美术馆

马嬿泠在2003年参加了栗宪庭策划的《念珠与笔触》展览，在其后的四年多时间里他远离艺术市场的喧嚣，独处一隅，悉心画了一批新的作品。这组作品延续了她以往的风格，用中国毛笔中最纤细葉筋笔或金钩笔，汲取古老工笔画中传统十八描，如：铁线描、琴弦描、草衣描、高古游丝描、行云流水描，钉头鼠描等手法，画出一条条、一根根细细的无意义的线条，构成无意义的格子，仿佛织女每天重复止步，繁杂而缓慢，每月只能画出一副作品。这种劳作，恰如《木兰辞》的开篇，“唧唧复唧唧，木兰当户织。问女何所思？问女何所意？女亦无所思，女亦无所意”。正是对这些无意义的线条和格子重复过程的体验，强调着如流水般简单重复的人生。

出于这样的感悟，马燕玲的作品开始从纯抽象里剥离出来，在新一批作品中有了背景图像，她把背景的人物描绘之后再用她独特的线条加以覆盖，这些背景他选择一些特定的肖像，那都是一个个旷世久远的美人——她们在世的时候，时光领略了她们活生生的风情，在某一部电影里你定能找到那些痕迹。比如：《神女》中阮玲玉悠悠的眼神，《马路天使》中那个多情又单纯的周璇，《姊妹花》里的善良美丽的胡蝶，还有《七年之痒》中的玛丽莲·梦露。如今她们香魂蕴茵，凝练成晶莹四射的星光，回眸着你的仰望，让你相信有一个星永远占据着你心底的夜空。

用她自己独特而成熟的艺术语言，为这些每人的容颜蒙上一层神秘的面纱，就像时光为过去的精灵蒙上了一层尘埃，也赋予了这些线条以生命的气息。由此马嬿泠用线条结构了这些图像，也用抽象解析了具象，幻化出一幅幅奇异的图景。马嬿泠建立了一种崭新的图式，这是一个标志，此前的绘画作品中还没有出现过这样的样式，它为我们解读世界提供了一种新的可能。